HAMMOND ORGAN Blog!

viernes, 11 de diciembre de 2020

Indice ORGANIZADO

ÓRGANOS - HAMMOND y CLONEWHEELS:

AMPLIFICADORES - LESLIE SPEAKER

ORGANISTAS:

TÉCNICAS DE HAMMOND:

OTROS:

VARIOS:

ENTREVISTAS:

Entrevista a Hugo Vintage

Entrevista a Mauri Sanchis

Entrevista a Marta Ruiz (Sex Museum)

Entrevista a "Charras"

Julian Maeso - Dreams Are Gone

Entrevista a Brian Charette

Entrevista a Dr.Lonnie Smith

Entrevista a Mikel Azpiroz (Elkano Browning Cream)

TALLER DE HAMMOND:

Construcción de Lower y Mueble para Hammond (Buitre)

B4 Controller (By MARKUS BERGER)

Órgano Helmholtz (Hnos.Ibaceta, Elorza)

El mito del Hammond B3 Baby (Vintage Classic Tone)
Hammond Classic 3 One (Vintage Classic Tone)
Reparación Leslie 3300 "Oil Here" (Buitre)

jueves, 10 de diciembre de 2020

lunes, 27 de enero de 2020

La marca japonesa retoma su tradición organera. Parecía una cuenta pendiente desde tiempos inmemoriales con aquellos órganos "de andar por casa" fabricados a finales de los 70 como era la serie Electone. Desde entonces Yamaha había incorporado sonidos de órgano en sus teclados pero no habían dado el paso a crear un teclado dedicado exclusivamente a los "SONIDOS" con mayúsculas.

Nunca es tarde. Yamaha entra en competencia con el resto de fabricantes dedicados a esto de la emulación de sonidos vintage con el nuevo YC61.

Aparece por fin un set de nueve tiradores físicos adornados con luces al estilo de loa antiguos Nord, y controles para las percusiones clásicas del B3, chorus y vibrato.
Las velocidades del Leslie son controladas por las palancas (al estilo de Studiologic) que no ruedas, de modulación y pitch bend.

Consta de un teclado de 5 octavas con tecla waterfall y un motor de emulación de Hammond con tres tipos de órgano, denominados por la marca: Esencial, Cosmopolita y Vintage que a su vez permite ajustar parámetros como el keyclick, leakage o las velocidades de rotación y aceleración del Leslie.

Además de la emulación de Hammond, el Yamaha Yc61 incorpora sonidos Farfisa y Vox así como los clásicos y logrados sonidos de piano acústico de Yamaha (C7 y S700), pianos eléctricos tipo Rhodes y Wutlitzer y un banco de sintes.

Dejamos una demo del organista Álvaro Gandul para Hispasonic:

Medidas: 896 x 108 x 309 cm.
Peso: 7,1 Kg.
Precio de salida al mercado: 2.000 € aprox.

jueves, 12 de julio de 2018

Hammond Spain

Y llegó HAMMOND SPAIN.

¡Por fin!
La mítica marca de órganos apuesta definitivamente por España y coge las riendas de una distribución que, hasta la fecha, no le hacía del todo justicia.

Así, de la mano de Mauri Sanchis, endorser de Hammond, se crea este espacio para ofrecer información, soporte técnico y sobre todo una distribución de calidad, competitiva y personalizada. Bienvenidos a

Aquí podremos encontrar toda la información de los buques insignia de la marca:

HAMMOND
Hammond Serie SK (SK1 y SKX)

Hammond XK-5

LESLIE
Modelos 2101 MK2, 2103, 2121 y 3300

ACCESORIOS
Pedaliersde bajos, pedales, soportes, banquetas, bolsas de transporte...

También vemos un jugoso apartado para los "Artistas" portavoces del Hammond patrio con sus biografías, equipos y material gráfico.

La "Tienda" con precios, a día de hoy, inmejorables. Una zona de "Merchandising" en la que se irán añadiendo diferentes artículos, y otra de "Descargas" en la que podremos conseguir manuales, actualizaciones de software y sonidos, así como una "Newsletter" en la que periódicamente se irá informando de las novedades.

Hammond nunca se fue, pero ahora está más aquí que nunca. Estamos de enhorabuena.

miércoles, 8 de junio de 2016

Crumar Mojo 61

Ya hace un tiempo que llegó a nuestras vidas uno de los grandes clonewheels de órgano Hammond que han irrumpido con fuerza durante esta década. Es el MOJO de la marca italiana Crumar que ahora llega en su versión de 61 teclas.

Esta es la evolución de los antiguos órganos Crumar y de los bastos HAMICHORD hasta llegar al moderno CRUMAR MOJO de doble teclado y finalmente el teclado simple con una gran novedad para la marca.

Al igual que hacen la mayoría de los competidores, la versión de un solo teclado ofrece una gran mejora con respecto a la doble, y es el hecho de ser un teclado multiusos y no solo un órgano aunque evidentemente este sonido es su punto más fuerte.

Así, este teclado incorpora sonidos de órganos tipo Farfisa, Vox y Pipe, y pianos eléctricos tipo rhodes y wurlitzer.

Ya sabemos de la calidad sonora de este órgano con la tecnología de GSI Genuine, motor VB3-II, pero a la hora de adquirirlo hay que valorar el hecho de tener un solo juego de tiradores y la diferencia de peso y precio con respecto a la versión extendida de doble teclado.

Crumar Mojo 61

Dimensiones: 92 x 35 x 12 cm

Peso: 11,5 Kg

Precio: 1.350,00 € aprox.

Crumar Mojo (Doble)

Dimensiones: 98 x 50 x 15 cm

Peso: 17 Kg

Precio: 1.900,00 € aprox.

Aquí dejamos una Demo:

Web Oficial: Crumar Mojo 61

martes, 3 de mayo de 2016

Taller del Hammond: Leslie 3300

A pesar de que el "nuevo" Leslie 3300 de Hammond Suzuki no es un Top de ventas de la marca japonesa, es posible que muchos se hayan decantado por este amplificador para hacer sonar sus órganos de una forma más mecánica y real, alejándose así de las emulaciones de Leslie, a veces mediocres, que incorporan la gran mayoría de teclados de sonido "vintage", ya sean Hammond u otros clonewheels.

Uno de estos valientes que aún hoy en día prefirieron sacrificar peso y volúmen a cambio de poder sentir el movimiento del aire en la espalda, y sobre todo una notable mejora del sonido y la sensación, nos habla sobre cómo reparar un fallo en el Leslie 3300.

Gracias Buitre por tu tiempo y generosidad...

Hace un tiempo mi querido Leslie 3300 comenzó a hacer un ruido con el giro de la trompeta.

Era un ruido como de roce mecánico, pero no era constante, se acentuaba más si accionaba la velocidad rápida.

Como desde que lo compré no me había planteado engrasarlo y sé que los Leslies (al menos los antiguos) se engrasaban cosa de 1 vez al año, pensé que ya era hora de lubricarlo.

Me informé de qué aceite usar, no es fácil encontrar pero por lo visto un aceite bastante bueno que se usa en las máquinas de coser.

Concretamente de la marca "Singer".

Le quite la maya frontal de arriba y me dispuse a buscar el típico punto de engrase de las trompetillas de los Leslies. Bien, a destacar en este punto es que la trompetilla famosa está hecha de puro plástico, y no se puede desmontar de ninguna forma (aparte de sacarla del eje, me refiero).

Leí en algún sitio una comparativa sonora entre una trompetilla de Leslie de plástico y de metal, en la que decían que el sonido es ligeramente menos rico en el caso del plástico (tiene lógica). Supongo que la elección del plástico se debe a motivos económicos y de quitar peso.

Una vez abierta la rejilla, aceite en mano, entre trompetilla y trompetilla, en uno de los lados hay un escrito muy claro que pone "OIL HERE", con un agujero en la base. Vale, está claro que el aceite se echa ahí...

Con cuidado de no echar fuera (no pueden haber restos de aceite por fuera porque, aunque sean unas gotas, al girar las trompetas, la fuerza centrífuga hace que el aceite salga despedido para fuera y se cuele en el hueco de la polea, y ésta se degrada).

¿Cuánto echar? Pues ni idea.
Eché unas gotas (no se ve nada, básicamente apreté un poquito el bote). Pensé que con poco que echara tendría suficiente aceite como para no hacer ruido. Enchufo Leslie, dejo que de vueltas, doy velocidad...nada, sigue haciendo el mismo ruido. Repetí varias veces la operación del aceite y prueba.

A la tercera que lo hice el ruido era mucho más evidente, y al pararlo me di cuenta que había aceite en la base, debajo de la trompeta, y rezumaba aceite por varios sitios más. ¿Servicio técnico o intento desmontarlo y a ver que me encuentro? No está en garantía, así que antes de tener que enviarlo, que me cobren un disparate y rezar que no pase nada, quería echarle un ojo a ver que podía ser.

Desatornillar cosas en un hueco tan pequeño es difícil, no cabe un destornillador normal, hay que usar destornilladores cortos, y mirar bien el tamaño de la cabeza porque los tornillos son bastante blandos y se estropean con facilidad.
La trompeta no se puede sacar, no cabe por el frontal a no ser que desmontes la placa donde van los potenciómetros.

Aparté al fondo la trompeta para que no molestara. Bajo la trompeta hay un cilindro de acero que gira, con una base metálica. Desatornille la base metálica. Esa es la pieza clave.

Miré repuestos de esa pieza, que era lo que realmente hacia ruido (aunque así desde fuera apenas se nota, el sonido fluye por el hueco central y se amplifica).

No hay repuestos.

Antes de pedir presupuesto al servicio técnico de esa pieza, le llevé esa pieza a un amigo mio que es muy manitas con piezas mecánicas y tiene un taller de maquinaria industrial. Ni lo dudó.

La pieza de acero es una especie de carcasa, y dentro de esa pieza hay un rodamiento (yo pensaba que la pieza entera era un rodamiento).
Saco la pieza del eje y le cambió el rodamiento. Por lo visto el eje interno del rodamiento (ese no gira) va pegado con fijador industrial para que no pueda ser reemplazado.

Tuvieron que soldarle una pieza metálica para poder hacer fuerza y sacarlo, no les fue nada fácil. Aparentemente el rodamiento anterior no tenía mal aspecto.

El rodamiento que llevaba era "ntn 1205", según pude ver. Me comentó que la calidad de ese rodamiento no era muy buena, en alguna ocasión habían tenido.

El que me puso era un "GPZ 6205-rs2".
Hay muchos tipos de rodamiento. Para este uso son rodamientos sellados, para que no les entre suciedad, y vienen ya lubricados de fábrica, no se vuelven a lubricar en toda la vida útil del rodamiento.

Al montar el rodamiento de nuevo no pegaron con fijador éste al eje, para que pudiera ser sustituido en un futuro si volvía a dar problemas. Aun así no sale con facilidad. Una vez reensamblado todo, el ruido desapareció, y todo me costó....nada (bueno, el rodamiento cuesta unos 10 euros, pero invitó la casa)

Efectivamente, ahora es cuando me pregunto...para qué demonios sirve ese agujero de "OIL HERE", y me doy cuenta que en realidad el agujero no lleva a ningún sitio que necesite ser engrasado, y al echarle varias veces lo único que conseguí es que el aceite se saliera por los agujeros de los tornillos, y por debajo).

Como conclusión destacar lo difícil que ponen todo para cambiar esta pieza. Además los materiales usados en la construcción defraudan mucho viendo el precio del amplificador. Enumero los problemas que ha tenido el amplificador desde que lo compré:

- Asas que perdieron el muelle (sustituidas por otras originales que no han tenido ese problema)

- En el eje del rotor de bajos se le soltó una pieza que comenzó a vibrar y tuvieron que desmontar toda la parte de abajo.

- En las pruebas del fallo anterior, el servicio técnico se dio cuenta que en volúmenes altos, el cono de 15'', bajo ciertas frecuencias de sonido, vibraba tanto que golpeaba la madera sobre la que está asentado. Tuvieron que poner una capa de goma todo alrededor para que al botar (que eso es inevitable claro) no golpease la madera, y apretarlo bien.

Por otra parte, sí que es verdad que el amplificador suena de lujo, y los problemas que he tenido no han sido graves, además que sabiendo que es un Leslie es bastante portable y menos pesado que uno antiguo.

martes, 19 de abril de 2016

YAMAHA SK

Cuando alguien me descubrió este teclado me llamaron la atención varias cosas de él.

Primero, por supuesto, su apariencia tan "vintage", la madera y el panel con todos esos botones. Luego me fijé en la nomenclatura del modelo... SK. Como no podía ser de otra manera me llevó a pensar en la reciente serie SK de Hammond aunque cualquier parecido con la realidad sea pura coincidencia.

Así son los YAMAHA SK

La nomenclatura "SK", que se me ocurre que pueda provenir de Sampling Keyboard, ha sido utilizado por varias marcas de teclados, además de Yamaha y Hammond.

También se llamó así a una de las numerosísimas series de la marca japonesa CASIO. Sí, la de los relojes, como Hammond...
Esos mini teclados de juguete con los que algunos nos acercamos por primera vez al apasionante mundo de las teclas. Desde el Casio SK1 hasta el SK2100.

Pero retomado el tema que nos ocupa.

Con 5 modelos diferentes, del más básico al más complejo (SK10, SK15, SK20, SK30 y SK50D), los SK´s de YAMAHA fueron una línea de teclados de fabricación en la década de los 80 muy particular tanto visual como musicalmente, que incluían secciones de órganos, cuerdas, vientos y sintetizadores.

Además, el hermano mayor, el SK50D, en formato COMBO, contenía una sección de bajos para ser utilizada en el teclado inferior pudiendo combinar y mezclar sonidos.

El sonido del órgano es más o menos parecido a lo que podía ser un Hammond de la época o para hacer rock setentero.
Es totalmente configurable arriba y abajo a través de 7 faders deslizantes e independientes a modo de drawbars, control de brillo, percusión 2ª y 3ª, y vibrato.

A esto hay que añadirle una salida para Leslie, aunque el sonido en bruto es efectivamente algo sintético (FM), ya sabemos que el Leslie hace maravillas.

Parece que todo lo que pasa por el Leslie suena bien... ¿Todo?
Vamos a rizar el rizo, la pregunta es la siguiente:
¿Alguien ha probado un Casiotone con Leslie?
Parece que sí, que cada uno juzgue por sí mismo.

Por último, para acabar con el Yamaha SK y aunque ya lo hemos comentado, además del sonido de órgano, este cacharro da bastante más de sí:

Aquí va una demo esta vez sobre un SK20.

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sábado, 9 de abril de 2016

Hammond XK5

Hammond da un paso adelante y evoluciona su clásico XK-3c con un, según la marca, novedoso sistema de generación de sonido. Este es el nuevo XK5 presentado en el Musikmesse de Frankfurt (2016).

A simple vista destacamos, a diferencia del XK3, los dos juegos completos de drawbars para cada teclado y una situación de botones y perillas muy similar a la del clásico B3.

En cualquier caso la verdadera novedad parece estar su sonido:

"Hammond´s exclusive invention:

The virtual multi contact keyboard and matching transormer modeling capturing the dynamics, touch and feel as know from the vintage Hammond B3!"

Como en el caso de su predecesor, y como sigue siendo XK-System, se puede configurar por partes.

Nos faltan aún por conocer muchos detalles, precios y especificaciones, pero esto no será al menos hasta el mes de agosto cuando Hammond comenzará su producción.

lunes, 4 de abril de 2016

LARRY YOUNG (Khalid Yasin)

Afirmaciones como que "Cuando Larry tocaba la gente se callaba" o "Si Jimmy Smith era el Charlie Parker del órgano, Larry Young fue su John Coltrane" denotan el nivel de músico y organista de Hammond del que hablamos aquí.

Larry Young (Newark, New Jersey, 1940), empieza a estudiar piano clásico y de jazz aunque desde niño tiene la posibilidad de tocar el órgano Hammond gracias a su padre que era organista y le serviría como primera gran influencia.

Tras una adolescencia de cierta inactividad musical, en 1958 irrumpe en la escena de Nueva York y Nueva Jersey al lado de músicos como Lou Donaldson, Kenny Dorham, Hank Mobley y Tommy Turrentine, entre otros, y muy pronto comienza a dirigir sus propias formaciones.

Young, también conocido como Khalid Yasin Abdul Aziz, fue en gran medida admirador de Jimmy Smith dejando constancia de ello en sus primeros trabajos como líder que firmaría para el sello Prestige, "Testifying" (1960), "Young Blues" (1960) y "Groove Street" (1962), pero el paso a Blue Note en 1964 conllevaría un despegue en la personalidad y el estilo de Young.

Aquí se proclama por derecho propio en uno de los grandes innovadores del órgano Hammond, no solo dando un enfoque distinto, de fusión y "libre" a un instrumento dominado hasta la fecha por el estilo más "bluesy" de Jimmy Smith. si no también revolucionando de arriba a abajo la técnica de tocarlo,

Gran compositor, con un estilo cada vez más complejo influenciado también por la música de Coltrane, en 1965 graba su álbum insignia: UNITY, considerado una de las obras maestras del Jazz. A su legado compositivo también hay que sumar varios standards de Jazz como "Paris Eyes" o "Backup".

En los años 70 el trabajo de Young se vuelve mucho más irregular, dando saltos de un sello a otro, hasta que en la primavera de 1978 su carrera se truncaría drásticamente debido a una neumonía mal curada que no le dejaría salir del hospital.

Larry Young fallece con tan solo 37 años dejando una gran obra a sus espaldas pero con la pena de saber que su legado podía haber sido, si cabe, mucho mayor.

Además de grabar para artistas de la talla de Tony Williams, Grant Green, Miles Davis, Joe Chambers o John McLaughlin y Carlos Santana en "Love Devotion Surrender" podemos disfrutar de su discografía en:

Testifying (1960, Prestige Records)

Young Blues (1960, Prestige Records)

Groove Street (1962, Prestige Records)

Into Somethin' (1964, Blue Note)

Unity (1965, Blue Note)

Of Love and Peace (1966, Blue Note)

Contrasts (1967, Blue Note)

Heaven on Earth (1968, Blue Note)

Mother Ship (1969, Blue Note)

Lawrence of Newark (1973, Perception)

Fuel (1975, Arista)

Spaceball (1975, Arista)

The Magician (1977, Acanta/Bellaphon)

Con Tony Williams:

Destacable entre sus últimos trabajos su manejo de pianos eléctricos y sintetizadores.
Así de bien suena FUEL

"Cuando Larry tocaba la gente se callaba"
Pues eso, ¡a callar y a escuchar!

lunes, 28 de marzo de 2016

HELP ELP

“Esto no pasó desapercibido en la prensa de la época. Jimi Hendrix podría haber estado en los orígenes de la formación de Emerson, Lake & Palmer, que entonces se hubieran llamado HELP. Pero para serte honesto, nunca creí que hubiera funcionado, de verdad, a largo plazo. Es posible que hubiera sido bueno para un par de días ya que Jimi era un guitarrista fantástico y la unión con el incondicional Keith hubiera sido aún más fabulosa. Pero con dos virtuosos en la misma banda pronto todo se hubieran ido al traste”.

Greg Lake.

No sé, quizá Lake se equivocaba, quizá Emerson y Hendrix ya tocan juntos.

lunes, 13 de abril de 2015

Técnicas de Hammond: Reverb Storm

Como tradicionalmente venimos haciendo en el HOB nos tomamos la libertad de "bautizar" algunas de las técnicas de Hammond que no tienen un nombre definido.

En esta ocasión más que una técnica hablamos de un efecto sonoro que para el organista requiere de tan poca habilidad como sutileza. Un efecto tan agresivo en cuanto al sonido producido como violento puede resultar para el propio órgano Hammond.

Es momento de saber en qué consiste este efecto.

- "Mr.Emerson, proceda...".

Esa tormenta desatada al mover violentamente el Hammond procede de golpear la caja que contiene el sistema de reverberación del órgano Hammond compuesta por varios muelles y un aceite en su interior que viaja de un lado al otro de la caja.

Type 4

La Reverb de Muelles más popularmente conocida como SPRING REVERB fue inventada en los años 60 por varios de los ingenieros de Hammond y desarrollada por Alan Young, una reverb que aunque pensada para el órgano Hammond no proliferó tanto en éstos como en los míticos amplificadores de guitarra Fender "Twin Reverb".

Retomando el estruendoso efecto del "Rever Storm", el volumen y la profundidad del efecto depende de la dureza con la que golpeemos la caja de reverberación, o en su defecto, como Emerson, de mover bruscamente el Hammond por completo.

A los que dispongan de este tipo de reverberación, desde aquí recomendamos no abusar del efecto excepto si estamos hasta arriba de ácido y entramos en fase de descontrol absoluto sobre el escenario.

Además del bueno de Keith Emerson, este efecto ha sido repetido, quizá más sutilmente, por diferentes organistas a lo largo de la historia, incluido en Jazz como hicieron Tony Monaco en el álbum "Live at the Orbit Room" junto al Toronto Trío y Joey DeFrancesco en el tema "Caravan" del disco "Blue Swinging" (City Rhythm Orchestra) en el que Joey DeFrancesco golpea la caja de la reverb durante su solo y durante el solo de guitarra.
Puedes escuchar una muestra en este enlace: http://www.cdbaby.com/cd/cro4

El Reverb Storm es solo aplicable a algunos modelos de órganos Hammond ya que no a todas las series se les incorporaba un sistema de reverb, como las series superiores B3 ó C3. Modelos como los de la serie L100, A100 y una buena parte de las espinetas de los años 60 y 70 como el Hammond X5 llevaron esta spring reverb.

Por supuesto los usuarios de clones digitales tampoco deberían intentar este efecto ya que no servirá de nada ante los circuitos y placas de los teclados de "plástico".

lunes, 6 de abril de 2015

El Hammond de Aretha Franklin

Aretha Franklin es uno de los grandes nombres para definir la música negra, Gospel, Soul, Jazz y Rhythm and Blues... buscando también su mestizaje con el género más popular.

Nacida en 1942 en Memphis, Tennesee, hija de un predicador y una cantante gospel, Aretha Franklin que durante su carrera se ganaría a pulso el apodado de "La Reina del Soul" fue también capaz de deslumbrar con el órgano Hammond, como en el tema "Bridge Over Troubled Water".

Buscando y encontrando las raíces negras tal y como les ocurriera a otros grandes artistas como James Brown, Nat "King" Cole, Aretha Franklin también sucumbió al sonido de esta máquina tan perfecta e imperfecta a la vez tan llena de alma que es el Hammond B3.

Bridge Over Troubled Water

Concierto íntegro de Aretha Franklin el 03/07/1971 en el Fillmore West

“Mi mentora fue Clara Ward. Por supuesto, Mahalia Jackson, Etta James, George Benson, Stevie Wonder… Cantantes de verdad”

Aretha Franklin.

martes, 27 de enero de 2015

Nord Electro 5D

La ineludible cita del mes de enero con el NAMM, nos trae un nuevo Nord Electro con algunas de las mejoras que desde muchos foros y desde el HOB hacía tiempo veníamos reclamando. Atrás quedaron las clásicas luces rojas de los tiradores de los Electro 1, 2 y 3 para dar paso a los "drawfaders" de los Electro 3D, 4D y ahora el 5D.

En una lucha sin cuartel entre Clavia (Nord) y Hammond Suzuki por el dominio en los escenarios mundiales, los suecos lanzan un Nord Electro 5D acumulando a las ventajas que ya tenían sus predecesores algunas de las características por las que se destacaba su "archienemigo", el Hammond SK1.

Y es que, por fin, el Nord Electro ha dado un paso más para convertirse en multitímbrico. Una gran ventaja para teclistas que hasta la fecha Clavia reservaba para los poco accesibles Nord Stage y que desde hacía un tiempo era una realidad en los SK de Hammond.

Las posibilidades aumentan, en un solo teclado o conectando un segundo teclado vía Midi al fin podemos tener simultáneamente mediante splits o layers la combinación que necesitamos: Organ+Piano, Organ+Synth o Synth+Piano.

Superficialmente, además de una nueva pantalla y algunos pequeños cambios de distribución, no hay grandes diferencias con su predecesor, pero un pequeño detalle salta a la vista en la parte izquierda del teclado. ¿He visto un half-moon? ¡Sí!

Se vende por separado pero solo el hecho de tenerlo disponible podría llegar a hacer sentirnos un poco más cerca del B3... Así de triste es la cosa.

Sentimientos a parte, las tripas del Nord Electro 5D también esconden algunos cambios.

A las simulaciones de órganos de transistores (Farfisa y Vox) se le une el Pipe Organ. Por su parte, la generación de tono del B3 sigue siendo la misma que en el modelo anterior, lo que si cambia es la simulación del Leslie 122 tomando la más actual hasta la fecha, la del Combo Nord C2D.

Este detalle no se nos pasa inadvertido...
¿Un Electro sonando como el último combo de Nord? Se nos hace extraño, quizá sea el preludio de un Nord C3. Cómo suena eso de C3, ¿verdad?

Retomamos el 5D para fijarnos nuevamente en la sección de órgano.

Ahí destaca una nueva función que también es heredada (o machacada) de la serie XK y SK de Hammond, nos referimos a la posibilidad de asignar a una parte del teclado la supuesta pedalera de bajos del órgano Hammond. (A falta de pan buenas son tortas).

Además de todo esto se amplía la memoria interna para cargar sonidos de la librería Nord. Se acabó la lacra que llevaban los Electro de tener mediocres pianos acústicos, memoria suficiente para cargar algunos pesos pesados de la librería del Nord Piano.

Por supuesto, como también últimamente viene siendo habitual, Clavia saca el Nord electro 5D en tres formatos distintos, tecla waterfall de Fatar en 5 y 6 octavas (61 teclas de "C" a "C"y 73 teclas de "E" a "E"), y el HP con tecla contrapesada de 73 teclas de "E" a "E".

Odio bastante este tipo de demos, pero de momento es lo que hay:

En definitiva:
Un nuevo teclado que conserva el respeto por los instrumentos de teclas vintage y que probablemente se quede mucho tiempo entre nosotros. Hammond, te toca golpear.

Especificaciones: Especificaciones Nord Electro 5D
Web de Clavia: http://www.nordkeyboards.com/

martes, 30 de diciembre de 2014

Highlights 2014

Desde Hammond Organ Blog despedimos 2014 con alegría por el buen año que hemos pasado y con nuevas ilusiones para 2015.

Lo de 2013 era muy difícil de superar pero hemos hecho todo lo que estaba en nuestra mano para al menos igualarlo.

En cualquier caso, para el recuerdo quedan ya algunos de los mejores momentos de Hammond Organ Blog!:

La proyección en festivales de cine de Madrid y Bogotá del documental "Spanish Hammond Organ Summit, Historia de un concierto" y por supuesto el DVD con el documental y el Summit al completo que con el esfuerzo de muchos conseguimos tener en la mano justo a tiempo.

La co-organización del Hammond Organ Day y haber llevado el Hammond al "Prime Time" de la televisión pública española.

A destacar también la entrevista que nos concedió el bueno de Mikel Azpiroz para HOB TV, y la publicación del "One Way Ticket to Saturn" de Maeso.

Un año con pocas novedades en cuanto a nueva "cacharrería", esperemos que 2015 traiga nuevos órganos y leslies para ponernos más difícil donde elegir. En 2014 tuvimos:

En cuanto a Técnicas Hammond vimos:

Organistas que ya forman parte del blog:

Y artículos curiosos como

GUITARRA y HAMMOND

¡A POR MÁS!

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